1. 珍貴的紫砂琺瑯彩壺
清三代琺瑯彩與民國和現代仿品琺瑯彩的最大區別是：真品有金屬光澤的蛤蜊寶光，有細密的冰裂紋開片。而民國仿品和現代仿品則不具備這兩大特征。因為雍正后期就研究出國產琺瑯料了，所以在同一器物上同時出現進口料和國產料，所以有人稱《中西合璧雍正琺瑯彩》因為進口料的色彩種類少，國產料的色彩種類多。
景德鎮陶瓷世家王掌柜總結了幾點關于清乾隆琺瑯彩瓷器鑒定方法：
1.琺瑯彩瓷器型
康熙搪瓷彩傳世品無大器，立件瓶類器物高不逾越25厘米。多以盒、碗、盤、杯、壺為多，其間碗所占比重最大。
2.琺瑯彩瓷胎釉
康熙搪瓷彩首要選用景德鎮燒制的素白瓷為胎，為了到達銅胎畫搪瓷器施彩的效果，以里壁施釉，外壁無釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施搪瓷彩料然后再入窯烘燒成反瓷，再進行描繪。瓷胎較銅胎質地更為細膩皎白，將彩料襯托得更為漂亮潤澤，其彩繪的效果較銅胎畫搪瓷彩更勝一籌。
3.琺瑯彩瓷彩繪
傳世康熙搪瓷彩有紫地搪瓷彩、紅地搪瓷彩、綠洲搪瓷彩、黃地搪瓷彩、藍地搪瓷彩等。此時搪瓷彩與銅胎搪瓷彩一樣具有顏色濃重漂亮的特征。彩料為進口料，其間以玫瑰紅和胭脂紅色料最為杰出。
4.琺瑯彩瓷紋飾
康熙搪瓷瓷正處于草創期間，還沒有構成自個的個性，紋飾首要模仿銅胎搪瓷器。紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、牽?；ㄒ约袄C球、石竹等。并有在搪瓷彩繪花卉內篆書“萬”、“壽”、“長”、“春”等吉祥語句的。
5.琺瑯彩瓷款識
康熙搪瓷彩器底款識有書款與刻款，用藍料或胭脂紅料書“康熙御制”四字方框楷款;用黃色搪瓷料書“康熙御制”四字方框楷款則為紫砂壺與蓋碗的底款;另有用紅料書“康熙御制”雙圈楷款在永樂白胎畫搪瓷器物上。僅見一件四字刻款的器物，即在澀胎底足內刻“康熙御制”楷款，是康熙燒制的紫地搪瓷彩瓶。
2. 紫砂琺瑯彩壺的圖片
最大的特點就是喝水不漏。
3. 琺瑯彩紫砂壺有收藏價值嗎
一把帶有彩繪的上品紫砂壺，對愛壺者來說，不但養眼，更加養心。其實彩繪的技藝用在紫砂壺上已有很長歷史了，千百年來，在提升紫砂壺的文化內涵和藝術價值上起到了很大的作用。
紫砂壺彩繪方法與瓷器彩繪方法相似，在清代乾隆時，屢見錦地開光，且彩繪講究對仗,金器皆為滿彩，到乾隆末期滿彩開始變為點彩，亦有少量粉彩、琺瑯彩裝飾一些彩繪精品，都是宮廷皇帝定制，由景德鎮畫師和制壺藝人合制而成。
4. 紫砂壺琺瑯彩圖庫
清代滿彩紫砂壺是料彩，琺瑯掐絲工藝很少用在紫砂壺上。
5. 珍貴的紫砂琺瑯彩壺值錢嗎
近10年來，清三代（康熙、雍正、乾?。┑默m瑯彩瓷器拍賣價不斷飆升，并且跨越億元關口。
早在1997年，一件清雍正“粉彩過墻枝蝠桃紋大盤”，以1520萬港元成交；在2002年，又一件雍正琺瑯彩題詩過枝梅竹紋盤以3252.41萬港元成交；如今更是價值連城。2005年一只清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶(現存中國國家博物館)在蘇富比拍賣行舉行的秋季單件專品拍賣會上以1.1548億港元買下。
6. 紫砂琺瑯彩繪藝術
沒有毒。瓷胎畫琺瑯是琺瑯彩瓷的正式名稱，是漢族陶瓷藝術之瑰寶，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷?，m瑯彩瓷的裝飾工藝，即琺瑯彩，也稱為瓷胎畫琺瑯是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產品也用于犒賞功臣，其高超的燒造水平和不朽的藝術價值，充分體現了古代漢族勞動人民的卓越才能和和藝術創造力?，m瑯彩瓷創燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮。
初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉。
康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當時的銅胎畫琺瑯。
7. 琺瑯彩紫砂壺拍賣紀錄
鑒別如下：
1、要看琺瑯彩的圖案
初期的康熙琺瑯彩“有花無鳥”是一個很明顯的特點。色底多用黃、綠、紅、蘭、紫和胭脂。常見圖案大都比較規矩，有九秋菊花、折枝大朵花卉、纏枝牡丹等
到了雍正時期琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，更多的采用了白地彩繪。紋飾則多是山水、竹、石、花鳥等景物，配以詩詞，凸顯雅致。至乾隆時期，技藝上沒有雍正時嚴謹。
但此時又出現了軋道工藝，并且吸取了西方紋飾圖案，琺瑯彩瓷出現了西洋女人，由于乾隆對粉彩十分喜愛，于是，便有了琺瑯和粉彩的結合的藝術品。
2、看瓷胎和造型
琺瑯彩藝術品有金屬胎(景泰藍、燒瓷)、陶瓷胎和料胎之分，其中以料胎琺瑯彩后人稱“古月軒”最為貴重。底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵?？滴鯐r，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規整。